拍攝重點，技法說明 1．拍攝時的重點技法有二，其一為底片的適當(dāng)選擇(實際上是正片)。在光源充裕的采光環(huán)境下，或是希望達(dá)到反差強烈以及人像質(zhì)感完美的效果時，可使用中、低感光度的正片來拍攝，例如使用64度及100度正片，可以得到色彩相當(dāng)飽和與艷麗的色調(diào)。只是此種感光度的正片曝光寬容度極 窄，光比控制稍不小心，便會曝光失敗，呈現(xiàn)曝光不足的黑褐色或曝光過度的死白色。 要避免曝光失敗，或是希望得到反差柔和的照片階調(diào)，則可以使用200 度或400度左右的正片來拍攝，目前市場上以200度幻燈片來拍的**多，因 它的曝光寬容度較寬，是較好拍且反差較柔的底片類型。另外應(yīng)注意的是，有些廠牌的正片經(jīng)過此類沖片的異常處理后，會偏向極黃色調(diào)，或偏向洋紅、鮮綠等色調(diào)，當(dāng)然這也與拍照時的色溫有關(guān)?？偠灾瑪z影師應(yīng)依自己的喜好來調(diào)整，以獲得理想的色調(diào)。視頻制作，在拍攝之前，需要把涉及到的場地、人物、情節(jié)等做好統(tǒng)籌規(guī)劃，俗稱為分鏡。深圳創(chuàng)意設(shè)計產(chǎn)品視頻拍攝制作

散射光的運用：戶外太陽經(jīng)過云層或是其他遮蔽物所漫射成反射出來的光，稱為散射光。室內(nèi)棚的反光傘、無影罩或經(jīng)反射物折射的光，都屬于散射光。這是柔和軟調(diào)的光質(zhì)，是人像攝影較為理想的光源，可以使人像攝影的皮膚質(zhì)感產(chǎn)生柔和美麗的效果。 無論是上述的戶外人像用光或是室內(nèi)人像打光法，都是攝影師經(jīng)常使用的光影控制技術(shù)。攝影師還可根據(jù)自己的喜好，創(chuàng)造出各種富有變化或氣氛的打光法。只是在影像與光影的整體表現(xiàn)上，需要有與人體共鳴性的美感，否則即會失去人像攝影藝術(shù)的共賞意義。 如果是拍攝夜間的人物， 應(yīng)該知道城市繁華路段夜景的燈光都比較雜亂，而選擇安靜的酒店園林拍攝、椰樹、泳池和酒店主樓，很安靜也很舒適，模特盡量做感情流露、情感傳遞的感覺出來，服裝也選用簡單的紅色款式，有濃郁的色彩感。深圳專業(yè)產(chǎn)品視頻拍攝機(jī)構(gòu)視頻制作要知道視頻的受眾是誰，明確制作這個視頻的目的。

有關(guān)影視后期制作的注意事項分析 　　1、缺乏影調(diào)、色彩的概念，造成畫面沒有層次感、色彩前后很不一致。在除去新聞類的節(jié)目以外，任何影視作品全都擁有自身的用色原則以及調(diào)性。當(dāng)初學(xué)者在沒有熟悉色彩理論知識的前提下，一般不會考慮怎樣使畫面更加地符合調(diào)性，更有甚者在同一個片子里面，每一個鏡頭擁有的主色彩或者副色均都不同，使觀眾深感視覺疲勞。 　　由于拍攝器材的限制以及工作流程的需要，一般初始素材具有的顏色根本不會被以后的觀眾看。在那以前，就需要較色。把色彩還原回跟真實世界相同是每一部影視作品**重要的條件。在該前提下，便需要根據(jù)片子的播放媒介、主題以及受眾群體來為片子進(jìn)行定調(diào)。 　　2、沒有**思考單獨制作的意識，*可以成為操作手，沒辦法當(dāng)制作人。人們一般在遭受挫折的時候很容易對自身失去信心，而盲目地聽取別人的意見逐漸喪失自我，這樣也就等同于喪失主導(dǎo)權(quán)。 　

拍攝重點技法說明 1．拍照時機(jī)：此類型照片在日出或日落前后一個小時左右拍攝，效果較為完美。此時的天空或環(huán)境狀態(tài)是屬于光值不高的采光情形，人工光源的補光效果才能表現(xiàn)出來。在樹林里及光度不佳的場所，運用此種打光技法，也較為理想。 2．準(zhǔn)備聚光式恒燈器材：可以購買錄影用的直流電太陽燈，但其燈罩需改為可以調(diào)整投射面積的四葉罩板，否則其光源散射面積太大，會有一般，閃光燈的缺點。還可以利用汽車車前燈來替代，其聚光投射的效果也不錯，只是光值弱了一些(一般為50W的石英燈)，拍照時需增加曝光時間來補償，或是改換較大功率的石英燈泡。 3．其他設(shè)備：拍攝此類型照片時，由于主題與背景的光度皆很弱，故需攜帶三角架以防止震動，還應(yīng)攜帶測光表及可以改變色溫的濾鏡。使用C12藍(lán)色濾鏡可以使色溫3200K的黃橙色變?yōu)檩^正常的5400K左右的色溫。也可以在沖洗照片時，請沖印公司代為矯正。在視頻制作過程中，拿到腳本之后的主要工作展開便是視頻的拍攝和剪輯，這兩者都是不可或缺的。

　**是指攝像師拍攝人物是在對方完全不知的情況下進(jìn)行的，他希望在拍攝時不要影響其他人的正常生活。“**”這一手法在紀(jì)錄片的歷史中已經(jīng)很悠久了?！爸苯与娪啊敝鲝埖牟桓蓴_對象而采取的拍攝方式已經(jīng)是“**”的成功先驅(qū)。如今中國的紀(jì)錄片創(chuàng)作人員也樂此不疲。**也確實為紀(jì)錄片增色不少。電視紀(jì)錄片《龍脊》就有很多**的精彩段落，學(xué)生與教師在課堂上溫馨而動人的場面，村頭村尾的村民們的日常生活等等。但在**下的現(xiàn)實中，往往有一種“陌生化”的效果，人們希望通過屏幕看到發(fā)生在自己周圍的真實事件和真實過程，從而通過屏幕得到一種審美的安慰和愉悅，但是**得到的只是一種淺存的表象，而不是現(xiàn)實的真實。正如蘇聯(lián)紀(jì)錄片大師維多夫所說：“攝影師不是要在現(xiàn)實中做個公正不偏私的觀察者，他應(yīng)該積極把自己埋入生活的門里，一旦他進(jìn)入了，他可能明白‘事事皆有因’，這些即成為他影片中的主要意見?！庇袝r**很難進(jìn)入到具體的事件中去，常常處于被動的位置。而且能**到的題材和內(nèi)容是有限的，技術(shù)上操作的可能性，法律上的合法性都限制著**的內(nèi)容。創(chuàng)意是產(chǎn)品的宣傳片制作的靈魂，前期策劃中創(chuàng)意腳本、解說詞、故事內(nèi)容。廣州專業(yè)產(chǎn)品視頻拍攝價烙

從視頻素材到一部完整的視頻制作，在剪輯上往往要經(jīng)由初剪、復(fù)剪、精剪乃至綜合剪等幾個規(guī)范。深圳創(chuàng)意設(shè)計產(chǎn)品視頻拍攝制作

數(shù)字技術(shù)在影視后期制作中的應(yīng)用 　　相較于常規(guī)的平面作品及其他形式的創(chuàng)作，影視作品有著得天獨厚的優(yōu)勢，其可調(diào)動起人們的觀賞興趣，具備特有的呈現(xiàn)技巧、新穎的表現(xiàn)形式等，通常可于短暫時間內(nèi)，表現(xiàn)出尤為豐富的企業(yè)特質(zhì)、產(chǎn)品特性等。因此，在對影視作品開展制作期間，應(yīng)當(dāng)對數(shù)字技術(shù)開展有效應(yīng)用，對影視作品技術(shù)要求予以盡可能滿足。伴隨數(shù)字技術(shù)在影視后期制作中的逐步推廣，影視作品所需表達(dá)的藝術(shù)效果得到越來越恰到好處的呈現(xiàn)。數(shù)字技術(shù)通過對一系列手段開展綜合利用，諸如三維影像、特技效果等，極大程度對創(chuàng)作想象予以滿足，達(dá)成影視作品**終所期許的藝術(shù)效果。深圳創(chuàng)意設(shè)計產(chǎn)品視頻拍攝制作

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